1.《万笏朝天图》
▲清佚名《万笏朝天图》《万笏朝天图》绘清代乾隆皇帝南巡至江苏苏州，官员迎接“圣驾”的宏大场景。全图将苏州城的山水林泉、市井风俗及官民迎接御驾的盛景，栩栩如生地再现于十七米长卷之上。此作既是“康乾盛世”最后的荣光，亦把乾隆帝的好大喜功、奢侈浪费都一一印证在他南巡的足迹上。
2.《耕织图》
▲清陈枚《耕织图》《耕织图》反映了清代的耕织场景。《耕图》描绘农人耕耙田地、播种布秧、施肥除草、灌溉收刈、打谷脱粒、筛簸砻稻、收米入仓的耕种过程；《织图》展现织女采桑育蚕、移筐分箔、上簇结网、剥茧抽丝、挑经显纬、染色攀花、剪裁成衣的蚕桑纺织过程。全册笔法工致，设色妍丽，既承袭传统中国绘画风格，又受西洋画派技法影响，具有清代宫廷绘画的典型面貌。
3.《仿倪瓒古木丛篁图》
▲清恽寿平《仿倪瓒古木丛篁图》《仿倪瓒古木丛篁图》是清代画家恽寿平的仿古佳作之一。画作以平远视角绘古木林泉、丛篁积翠，构图简洁，线条流畅。全图以松、竹、石等常见的“君子”意象，表现幽远高古之趣，展现了恽寿平富贵不淫、贫贱不移的君子气节。
4.《桃源春图》
▲清王原祁《桃源春图》此四开册页是王原祁师法宋元名家之作，原为清宫旧藏，现分藏于美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆与沈阳故宫博物院，其高清图像于《清画全集》王原祁卷中再度聚首。《江南春图》拟惠崇笔法，绘“绿柳红桃映水湄”；《桃源春昼》仿赵孟笔意，作“洞里乾坤世外乡”；《仿梅道人山水图》以吴镇笔法写溪山无尽；《仿大痴山水图》拟黄公望笔意，作“旭日照翠岑，乔松俯精舍”。画作虽是仿写，然皆但求神似而不以形迹为拘束，恰如乾隆题跋：“虽称仿古各体俱，却是自家得力处。”
5.《普庆升平图》
▲清张恺、屈兆麟《普庆升平图》《普庆升平图》是风雨飘摇的晚清王朝为粉饰太平而绘。画作以戏曲、民间杂耍、歌舞等十余处娱乐场景，表现“吉庆、纳福、如意、太平”等祥和主题，以宣扬“普天同庆、国泰民安”。该画虽为奉旨而生的“宣传画作”，却生动再现了某些表演剧情的片段，为今人深入研究晚清戏曲文化的表现形式和民间社会风俗、演出规模、人物扮相等提供了十分难得的形象资料。
6.《麻姑献寿图》
▲清任薰《麻姑献寿图》《麻姑献寿图》绘麻姑携侍女捧仙果琪花祝寿之态。麻姑右手握灵芝，左手持萱草，侍女所捧果盘之中，亦有灵芝数枚、萱草一株。在中国传统文化中，“萱颜百岁”“萱草挺秀辉南极”等吉祥俗语皆有为母祝寿之意，故而此作或是画家为一位女寿星而绘。全作构图饱满，笔法多变，颇具金石气的线条质感与金笺为底、重彩设色的处理手法，充分凸显出画家融合民间审美与文人趣味之努力，可谓是其人物画中的精品力作。
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