沈阳故宫博物院藏海派作品总计有多幅。从这些作品中，我们不仅可以看到海派名家的艺术风格，更能了解到海派画家对近现代中国画的深刻影响。
黄宾虹设色溪楼泉声图轴
民国黄宾虹设色溪楼泉声图全长、宽44厘米，心、宽31厘米。此画为黄宾虹的早期作品，用笔细腻，渲染，有厚重感，与黄宾虹晚期作品有反差。
黄宾虹设色山水图轴
民国黄宾虹设色山水图轴全长、宽53厘米，心长87、宽32厘米。纸本，设色，立轴。此画作于民国十四年（年）。全图用笔繁复多彩，深浅变化浓淡无尽，诚为画家本人用心之作，亦为专家慨叹之精品。
王震设色人物山水图
清末民国王震设色人物山水图全长、宽66厘米，心长、宽52厘米；此画作于年。王震（～年），字一亭，长于写意，善人物、花鸟、山水，书法。在吴昌硕的弟子中，为最有影响和成就的画家之一。
陈衡恪墨笔山水扇面
民国陈衡恪墨笔山水扇面上径52、下径17厘米，纸本，墨笔。以凝练的笔墨画远山近壑，云烟蒸腾，谷中流泉直瀑，山侧长松茅屋，一士凭窗远望，对山感慨借景抒情。为模仿石涛之作。
张大千设色柳荫仕女图轴
近现代张大千柳荫仕女图轴纵、横68厘米，纸本，张大千设色柳荫仕女图轴设色，立轴。图右侧自题“春渐暖，只觉起来太倦。飞絮落花君不管，瑶阶浓绿换小扇，罗纨羞展。双凤檀争按，谁道还程天样远，量愁天更短。系谒金门，大千张爰”，下钤“张爰私印”白文方印，“三千大千”朱文方印、“摩登戒体”朱文长方印。
谢稚柳设色花鸟图轴
近现代谢稚柳设色花鸟图轴全长.5、宽80.5厘米，心长.5、宽68.5厘米；纸本，立轴，设色。此画作于年。图中央以墨笔和浅绿色点画法绘两块湖石，石下为缓坡、嫩草、石后用没骨法绘数枝盛开的芙蓉花卉，石上立一回首仰视的黄鸟，形态生动。
江寒汀设色农村之晨图轴
近现代江寒汀设色农村之晨图轴全长、宽60厘米，心长98、宽48厘米。此画创作于年，落款为“农村之晨，年3月，寒汀作于北郊红旗农业社”。此画背景应是年“大跃进”。一派生机活泼的景象，表现出那个时代的典型特征。
程十发设色读毛著图轴
近现代程十发设色读毛著图轴全长、宽85厘米，心长+69；画家在左侧下面树干旁挤出小块地方落款“甲辰（年）上已日，十发写于青浦之水乡深处”。程十发的书画艺术以别出心裁着称，笔法的“变数”很大。他的用墨，追求酣畅淋漓的效果，破墨或破色或色墨相破，是他惯用的手法。
方增先设色春到人间图轴
近现代方增先设色春到人间图轴全长、宽58厘米，心长69、宽46厘米。题款“春到人间，年初冬，画傣人牧牛图于上海，增先”。画家此作意指十一届三中全会的召开，就像改革春风吹到了祖国大地。方增先是中国画坛具有影响力的“新浙派人物画”的奠基人与推动者。他的人物画基础是“线性人体结构素描”，成功解决了当时中国人物画表达的迫切现实需要。
海派绘画从晚清到民国初年主要着眼于中国画风的转变，从民国初年开始更倾向于对外来美术的引进与移植，是中国古典绘画向现代绘画过度中的一个重要环节。20世纪上半叶，海派绘画画种不在局限于国画。年以后，海派美术进入了新的发展时期，涌现了大量反映现实生活的优秀作品；作为地域流派，海派绘画至今仍兴盛不衰。
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