江苏太仓，古代称之娄东。自古以来经济发达，文明昌盛。这里孕育了美术史上统领整个清代画坛的重要画派，就是以王时敏、王鉴、王翚、王原祁为核心的“娄东画派”。
在绘画风格与艺术思想上，娄东画派深受董其昌的影响，在以临古为主的艺术实践中积累了深厚的功力，重视笔墨的趣味和美感，在作品中表现出平淡天真、超逸萧散的文人画审美特征。
此次展览展出二十余幅院藏绘画作品，再现娄东画派的墨韵、色彩和艺术风貌。让观众更深入地了解中国美术史上举足轻重的“娄东画派”，感受其作品的艺术魅力。
第一单元：“四王”清晖
“清初四王”是指王时敏、王鉴、王翚、王原祁，又称“江左四王”。四人画风接近，属于正统画派，同时也属文人画家。他们倡导南宗的绘画风格，融会宋、元、明各大家的技法，形成各自的笔墨风格，并成为一代山水画的领袖，将中国传统绘画推向前所未有的高度。
王时敏(-)，初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等。师承董其昌，力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，将清初山水画的临古之风发挥到了极致。
清王时敏设色仿古山水图王鉴（-），字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号染香庵主。早年曾经得到过董其昌的亲自传授，此后画业沿着董其昌注重摹古的方向发展，吸收并转化古人的笔墨结构，形成自己丰富的山水画语言。其用墨浓润，树木丛郁，沟壑深邃，匠心渲染，皴法爽朗空灵，有沉雄古逸之长。清王鉴墨笔仿董源山水图王翚（─），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。师从王时敏、王鉴。所画山水广采博揽，集诸家之大成，熔南北画派为一炉，将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。清王翚设色剑南诗意图王原祁(-)，字茂京，号麓台、石师道人。山水画直接渊源于祖父王时敏而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，形式变化更丰富。主张好画当在不生不熟之间，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然。喜用干笔焦墨，层层皴擦用笔沉着，自称笔端有金刚杵。清王原祁设色仿大痴山水图第二单元：嫡派承学
以“四王”为首的“娄东画派”，在画坛上产生了极为深远的影响，至清晚期而不减。列入娄东派的主要画家，除了王原祁的弟子黄鼎、唐岱等，还有族弟王昱、王愫，其后还有曾孙王宸、族侄王三锡、王玖、王学浩、张宗苍、方士庶等传人。王玖、王愫、王昱、王宸并称“小四王”，其中王昱最接近王原祁本家面目。黄鼎淡墨渴染，有苍郁之趣，方士庶曾受其法。唐岱兼法宋元，笔墨工稳，略变王原祁面貌，成为娄东派中的院体画家。钱维城之画则兼有松江派的遗意。
黄鼎（-）字尊古，号旷亭、闲圃、独往客，晚号净垢老人。师承王原祁学习元人画法，尤其对黄公望研习较深。后师王翚，广临宋元，将南北宗各家融会贯通到他的艺术创作理念中，笔墨苍劲、画品超逸。
清黄鼎墨笔渔父图
王昱（—），字日初，号东庄老人，又号云槎山人、丹林。对于绘画的认识得之于王原祁，擅画山水，其画淡而不薄，疏而有秩。
清王昱墨笔仿古山水图册
王愫，字存素，号林屋，一号朴庐。作青绿设色绰有王原祁秀韵，笔意秀润中带有高古之趣。
清王愫设色山水图册
王宸（—）字子凝，一字紫凝，一作子冰，号蓬心，晚署老蓬仙、蓬樵老、潇湘翁。王时敏六世孙，王原祁曾孙。山水承家学，以元四家为宗，而深得黄公望法。枯毫重墨，意境荒古，脱略形似。
清王宸仿黄公望山水图轴
王玖，字次峰，号二痴，又号逸泉主人、海隅山樵。王翚曾孙。山水远承家学，拜黄鼎为师，遍临古迹。峰峦石骨,苔点层叠,略为变通,惟林木串插,陂陀位置,仍不脱乃祖规制。
清王玖青绿山光水色图
张宗苍（-），字默存。师承黄鼎，擅山水画，画风苍劲，用笔沉着。山石皴法多以干笔积累，林木之间使用淡墨，干笔和皴擦的手法相结合，表现出深远的意境和深厚的气韵。一洗宫廷画院惯有的甜熟柔媚习气，深得乾隆皇帝喜爱。
清张宗苍设色松山枫树图
方士庶（—）字循远，一作洵远，号环山，又号小狮道人。师承黄鼎，笔墨敏洁灵秀，气势跌宕飞动，被称为王原祁后山水第一。
清方士庶设色山水图
董邦达（－），字孚存、争存，号东山、非闻。其画风远师“元四家”，近学“四王”。山水画作品水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，文人情趣极浓。
清董邦达墨笔溪山胜境图
钱维城（—），字宗磐，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩。山水画经董邦达指导，遂成名手，供奉内廷，为画苑领袖。中锋含蓄的细笔、淡墨勾皴的线条，既存有董邦达的笔意，缜密的用笔也显示出“四王”的流派风格。
清钱维城墨笔竹院清吟图
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