“廉州平生以摹古胜人，能得宋元诸众人之神。”
王鉴（—，一说—），初字玄照，后为避清康熙帝名讳，改字符照、圆照，号湘碧、染香庵主，太仓（今属江苏姑苏）人。明崇祯年间以祖荫授左府都事，后迁廉州知府，故又被称为“王廉州”。后请辞（一说是被罢免）归乡，失业居里，潜研字画，终成图画名家。王鉴绘画艺术天性鲜明：其画风衍变由憨实宛转到精能精巧，摹古而戾行分身；既注意翰墨风趣，也不无视丘壑改变。王鉴与董其昌、王时敏等人并称“画中九友”，其画学思维曾受董、王警示，终有强大攻破。他与王时敏、王翚、王原祁被标举为“清初四王”；又增以吴历、恽寿平，世称“清初六家”。清王鉴《仿古山川图（八开）》/上海博物馆藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》王鉴提议“前人学有渊源，不苟且率意”，把“师古”举为整此华夏画史的大保守，以至称“画不师古，终难名世”。他不只自我践行此道，在提醒后学时，亦强调“师古”保守的贯彻。如其老师王翚时即谓“子学当造前人”，并“先命学古法书数月，乃亲指授前人名迹原稿”。细辨其“师古”思维，也许说是既顺承了董其昌的观念，又有所攻破。总的来讲，王鉴初期以董其昌“南北宗”论为纲，中年往后逐步与董氏理论疏离，寻求“做家兼士气”的抱负，蜕变为后来普及“师古”的看法，显现出合南、北宗为一体的趋向。以此通晓的审美看法为提拔，王鉴于“师古”一路，始尾随董其昌而终超过之。清王鉴《浮岚暖翠图》/南京博物院藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》
也许说，王鉴是清初摹古画派中承先启后的关键人物。做为“清初四王”的要紧成员，王鉴的画学思维和绘画试验在有清一代被奉为画坛正统，影响深切。从十九世纪末以来，王鉴的传世画做有的幸存故国，有的漂零外埠，不停进出天下各地的公私收藏机构，产生了华夏及日本、欧洲、北美等收藏地。瑞特保格博物馆、大英博物馆、都门国立博物馆、多半会博物馆、克利夫兰艺术博物馆、佛利尔·赛克勒美术馆、旧金山亚洲艺术博物馆、火奴鲁鲁艺术博物馆、密歇根大学艺术博物馆……等外埠博物馆均珍惜有王鉴的要紧画做。清王鉴《白云萧寺图》/上海博物馆藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》十七年来，“大系”团队与国表里漫溢文博机媾和收藏单元举行了诚挚详细的疏导，期间交往通信信函多如牛毛，实地拍照奔走数十万千米，最后在各方的充足知道和共通竭力下，胜利将分开于国表里36家文博机构的件（套）王鉴画做集聚一堂，纠合出书。??华夏历代绘画大系《清画全集第二卷王鉴》（共3册）??浙江大学出书社
清王鉴《仿范宽山川图》/上海博物馆藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》
清王鉴《仿古山川图（八开）》/上海博物馆藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》
画坛正统：“先民遗矩，后学指南”“皴法、墨气之妙，深得董、巨三昧，而直闯大痴、梅花道人堂奥。”
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做为清初“四王”之一，王鉴生前的影响力似仅限于吴地及都门的字画圈。王鉴死后，其艺术影响力逐步张大。康熙晚期至雍正年间，他已被誉为“先民遗矩，后学指南”，成为“匪特名享于时，拟必争重于后”的要紧画家。清王鉴《仿古山川图（八开）》/沈阳故宫博物院藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》
清入门者王士禄赞其“皴法、墨气之妙，深得董、巨三昧，而直闯大痴、梅花道人堂奥。今见外论渐归一，有谓压服往时吴中诸名手，而竟其所诣，可昔日无前人者”。徐沁《明画录》谓其“博雅精于赏鉴。画山川行笔苍秀，得宋元诸家法，出以己意，改变立室”。沈宗骞《芥舟学画编》称“吾朝初年，巨手累累，其尤者为烟客、廉州……皆绍思翁（董其昌）而各开方法，坚守南宗衣钵者也”。谢堃《字画所见录》直言其与王时敏“华夏并驱”；秦祖永亦谓“廉州（王鉴）与烟客（王时敏）齐驱……两家宗法，已足并传千古矣”；毕泷奖饰王鉴摹古也许“得宋元人之神髓，不徒以坊镳称能”。清王鉴《仿古山川图（十二条）》/上海博物馆藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》至晚清、中华民国初期，王鉴画做“真赝之辨如斯繁杂，兼之假造者充肆混目”，足见其做品在那时受追捧的水平，亦反响出其信誉之昌盛。过云楼主人、晚清驰名鉴藏家顾文彬题王鉴《仿赵文敏九夏松风图》（故宫博物院藏）指出：“《画征录》称：‘画有南、北宗，至石谷而合。’今观是制，则廉州早合两派为一矣。”清王鉴《仿古山川图（十二条）》/上海博物馆藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》驰名鉴藏家吴大澂对比王时敏与王鉴绘画时云，“思翁、二王皆师北苑，独廉州（王鉴）得其神似”；其孙吴湖帆跋王鉴《仿高雅书山川图（画中九友山川扇面集，十开之一开）》（南京博物院藏）亦称：“廉州平生以摹古胜人，能得宋元诸众人之神。”佳构聚集、集聚一堂国表里36家文博机构
件（套）王鉴画做
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《清画全集第二卷王鉴》（共3册），共收录国表里36家文博机构递藏有绪、著录详细的王鉴画做件（套），集聚了这位画坛宗师开创生计早、中、晚各时间画做，包罗《溪山深秀图》（上海博物馆藏）、《仿黄公望山川图》（都门国立博物馆藏）、《梦幻图》（故宫博物院藏）、《仿赵孟頫潇湘白云图》（佛利尔·赛克勒美术馆藏）、《仿古山川图（八开）》（天津博物馆藏）、《仿宋元八家山川图（八开）》（上海博物馆藏）、《南山涌翠图》（沈阳故宫博物院藏）等佳构佳做……。清王鉴《虞山十景图》/姑苏博物馆藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》
清王鉴《山川图（二开）》/上海博物馆藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》
清王鉴《仿古山川图（八开）》/广州艺术博物馆藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》
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《清画全集第二卷王鉴》（全3册）国表里36家文博机构名单国内27家，包罗：
故宫博物院上海博物馆
辽宁省博物馆吉林省博物院
浙江省博物馆华夏国度博物馆
天津博物馆武汉博物馆
南京博物院姑苏博物馆
四川博物院广西壮族自治区博物馆
重庆华夏三峡博物馆都城博物馆
山西博物院陕西史册博物馆
沈阳故宫博物院湖北省博物馆
青岛博物馆常熟博物馆
刘海粟美术馆安徽博物院
广州艺术博物院广东省博物馆
香港艺术馆虚白斋荣宝斋
外埠9家，包罗：
大英博物馆多半会博物馆
瑞特保格博物馆克利夫兰艺术博物馆
佛利尔·赛克勒美术馆旧金山亚洲艺术博物馆
火奴鲁鲁艺术博物馆密歇根大学艺术博物馆
日本都门国立博物馆
清王鉴《仿古山川图（十二条）》/上海博物馆藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》
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王鉴：国表里36家文博机构
件（套）画做
重磅显现
《清画全集·第二卷·王鉴》（共3册）-目录-??-第一册--第二册-
-第三册-
顶级拍照、印刷、制做工艺
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以今朝最高精度、最高品质、最为确实的面容得以永远保管，大批做品属寰球初度高精度拍照、初度公然出书。《清画全集·第二卷·王鉴》（共3册），收录的每件做品消息详备，详细包罗：
做品图版按整个图、个别收缩图、原大图（或个别原大图）、夸大图（或个别夸大图）编纂。手卷题跋中如有大段空白，以三毫米图版空隙标示。做品基础消息包罗时间、做家、做品称号、材质、水墨或设色、尺寸、收藏单元、图版影相者等体例，以中、英、日三种文字，标注于做品整个图的图版页。本卷设“概括”；部份做品撰写表明。做品款识、题跋均释文列出；做家署款以原大或收缩独自列示；印记以原大刊印并释文。本卷参考文件列于卷末；各册索引列于册尾。清王鉴《仿北苑山川图》/广州艺术博物馆藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》
（一）制做准则
《清画全集·第二卷·王鉴》（共3册）在图象拍照、扫描、校色、印刷等每一环节都有极其老成的品质把控，对图象品格千锤百炼，力图到达原真成就：版权一齐入编做品全数获患了干系收藏机构的正式受权。为充足维护国表里收藏机构的正当权柄，“大系”项目组老成遵守协定各项章程，老成治理图象资本，避免产生任何侵权做为。拍照95%以上的做品是收藏单元依照“大系”项目组提议的最新技艺准则，结构力气或受权我方从新拍照。此中，大部份做品应用了寰球最大幅面的8x10英寸回转片拍照，进而使绘画能以今朝最高精度、最高品质、最为确实的面容得以永远保管；大批做品属寰球初度高精度拍照、初度公然出书。校色绝大部份图片都经历量轮校色、屡次打样，到达现今最高等校色软件中的极限，以完结“墨不碍色，色不碍墨”的审美成就，以完善展现原做精力为终纵目的。开本开本为四开，制品尺寸纵mm、横mm。体例图版编纂充足展现做品的整个与细节，绳尺上分整个消息图、原大图及个别夸大图三个条理。装帧硬面方背中式精装，每单册配一带翻盖式精装函套并封塑和双层瓦楞纸箱。纸张内文用纸为德国出口优丽特种斑纹纸，保证统一册书维持统一种纹路。材料精装封面用5A级19摩米厚度真丝面料，封面箱板和函套箱板均用荷兰蛙牌3.5mm箱板，精装函套面料用BNinternationalImperial布料，环衬纸用BNinter-nationalImperialg意大利星幻系列（贵蓝），精装函套衬纸用g双面灰卡。印刷为了最大水平地亲近真货，更好地表现原做气味，印刷采取了超过保守Lpi（LineperInch,挂网线数单元），输出提升到Lpi的调幅加网（AmplitudeModulatedScreening，简称AM网点）技艺，超高精度（dpi分辩率），圆形网点，富士版材，网屏CTP直接出书，应用日本小森印刷机，日本DIC油墨，四色印刷，CMYK密度为C:1.15~1.25，M:1.45~1.6，Y:1.0~1.1，K:1.55~1.7。清王鉴《仿范宽关山秋霁图》/上海博物馆藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》
（二）做品表明《清画全集·第二卷·王鉴》（共3册）在做品表明上，讲解每件做品的基础景况，力图客观讲述，学术样板，头绪明晰：题跋释读完备、详细、谨严地释读题跋（引首、隔水、诗塘、拖尾等）上的文字。印记释读将每幅做品一齐印记的文字消息释读出来，并以图、文对比的方法逐个双应，并聚集集聚成表格，置于图版表明往后。做品表明大纲讲解每幅做品的基础景况。清王鉴《仿古山川图（十开）》/故宫博物院藏/图片摄自《清画全集第二卷王鉴》
《清画全集第二卷王鉴》（3册）做品分析
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清王鉴山川图
纸本。设色。
纵23.0厘米，横.7厘米。
故宫博物院藏
收录于《清画全集第二卷王鉴》
2
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清王鉴仿古山川图（十开）
纸本。水墨/设色。
各纵31.6厘米，横23.7厘米。
上海博物馆藏。
收录于《清画全集第二卷王鉴》
本册做于康熙元年（），合计十开，别离临仿董源、巨然、萧照、黄公望、吴镇、倪瓒等人画做。这套书页显示了王鉴高深的仿古绘画才略。还有一开题跋，为中华民国十八年（）庞元济所书。此时庞氏搬家姑苏长康里，雠校收藏，有感而题。据题跋可知，本册原为顾寿臧所藏，后归庞元济。新华夏创制后，上海市文物治理委员会购买了庞元济所藏的大批字画，此中就包罗本套书页。3
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清王鉴仿古山川图（八开）
纸本。水墨/设色。
各纵36.0厘米，横29.8厘米。
天津博物馆藏。
收录于《清画全集第二卷王鉴》
4
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清王鉴仿宋元八家山川图（八开）
纸本。水墨/设色。
各纵20.9厘米，横14.4厘米。
上海博物馆藏。
收录于《清画全集第二卷王鉴》
5
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清王鉴南山涌翠图
纸本。设色。
纵.0厘米，横67.0厘米。
沈阳故宫博物院藏。
收录于《清画全集第二卷王鉴》
6
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清王鉴仿古山川图（十二条）
绢本。水墨/设色。
各纵.4厘米，横56.5厘米。
上海博物馆藏。
收录于《清画全集第二卷王鉴》
7
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清王鉴仿各家山川图（十开）
纸本。水墨/设色。
各纵40.5厘米，横28.5厘米。
广东省博物馆藏。
收录于《清画全集第二卷王鉴》
8
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清王鉴仿宋元山川图（十二开）
纸本。水墨/设色。
各纵55.2厘米，横35.2厘米。
上海博物馆藏。
收录于《清画全集第二卷王鉴》
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