1.《西塞渔社图》
▲宋李结《西塞渔社图》《西塞渔社图》是李结描绘其归隐别墅的画作，乃李氏传世的唯一作品。该作采用水、陆中分式布局，水中碧波荡漾，芰荷映蔚，岸上青山连绵，园囿规整。尾纸有七家著名文士题跋，其中范成大之跋文朴厚遒丽，在书法史上地位颇高。全图不仅为与西塞山相关的史料增添了生动、直观的一笔，更以丰富的跋文内容，忠实地记录了当时的文人生活情态。
2.《竹荫西狑图》
▲清郎世宁《竹荫西狑图》《竹荫西狑图》是郎世宁奉敕绘制的犬画之一，乃国家一级文物。画中犬只身形健美，骨肉停匀，其身后有两竿翠竹，竹上攀援的金铃子果实累累。全图既具西画的透视与明暗，又借鉴中国画“意境”营造之法，隐含了瓜瓞连绵之喻，是典型的“中西合璧”式宫廷绘画，现藏于沈阳故宫博物院。此图还有一件复本，犬只形态相像，然神采气度似略逊一筹。两图可谓是清代中西方绘画交融互通并产生深远影响的明证。
3.《西狩获麟图》
▲明佚名《西狩获麟图》本图为孔子博物馆藏明版彩绘圣迹图册页的第三十三幅。哀公十四年春，孔子72岁，鲁国人打猎，打死一头异兽，孔子认为是麒麟。由于麒麟是仁兽，天下有道才会出现。现在天下无道，麒麟出而被杀。“吾道穷矣！”于是停止了鲁国史书《春秋》的编写。
4.《西山雨观图》
▲明沈周《西山雨观图》画面描绘苏州西山烟云变化、雨霁烟消的景色。沈周仿南宋书画家米友仁的笔法，描绘峰峦连绵起伏，山间云雾出没，林木层叠，村庄、湖泊、小桥被笼罩在烟霭之中。山石和草木均用水墨点成，浑然一体，不见线条及皴擦的痕迹，显示出画家高超的绘画水平和独到的审美韵味。
5.《西郊寻梅图》
▲清禹之鼎《西郊寻梅图》画面上白雪皑皑，梅花盛开，景致清旷，达礼头戴帻巾，身着红袍，立于板桥之上，侍从牵马相随，表现出主人公对梅花的欣赏和喜爱。
此图人物肖像工整细致，衣纹用兰叶描，梅石笔法借鉴马和之蚂蟥描，简逸灵动。设色更具匠心，白梅、白雪、白马与人物的红色衣袍相互映衬，色调明快，给人以洁净无尘之感，突出了主人公寻梅之雅兴。
6.《西岩松雪图》
▲清弘仁《西岩松雪图》画面以局部特写山峰雄伟之势，以勾勒为主，画雪景“借地为白”，略加渲染，山石阳面留白，阴面着墨，树木墨色较浓。构图繁密，笔法清健，意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪，形象简洁，是作者精神高度净化后的影迹，给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。
7.《杨竹西小像》
▲元王绎、倪瓒《杨竹西小像》这是一幅元代人物肖像画的经典作品，由王绎与著名山水画家倪瓒共同绘制。图绘一老者策杖立坡间，旁点缀松石等简单衬景。本幅左侧倪瓒题款：“杨竹西高士小像，严陵王绎写，句吴倪瓒补作松石。癸卯二月。”杨竹西即杨谦，为南宋遗民，号竹西居士，松江人。此图所绘应为杨氏归老林泉后的晚年肖像。图中杨谦头戴乌巾，右手执杖，衣袍宽松，面相清癯、磊落而有神。描绘精细，人物面部均以淡墨为之，以线为主，略事烘染，着墨不多而神情毕肖，表现出很高的艺术水平。倪瓒所补松石，笔墨枯淡、松秀，与人物相得益彰，共同构成了一幅精美的肖像画作品。
8.《西溪渔隐图》
▲清华冠、张赐宁《西溪渔隐图》图绘西溪长髯戴笠、左手执钓竿、端坐于坡陀之上的情景。他双目有神，神情淡定，面部稍加晕染，衣纹线条简洁。其身后为溪水潺潺，群山渺渺。近前树木高者茂盛，矮者丛生，坡石嶙峋。繁而不杂的景致与清丽淡雅的设色，极好地衬托出西溪高逸的人格和淡泊的情怀。
9.《西洲话旧图》
▲明唐寅《西洲话旧图》整个景物集中于画幅下端。右侧下端山石屹立，有二棵穿天大树拔地而起，两树几乎呈平行向上伸展，树干曲直向上，各有枝杈，枝疏叶茂，相互交错，大树根大而盘回：下面岩石连接处杂以小草，对面为一怪石离披，造型奇特，在怪石两侧长有杂树和翠竹。怪石左侧长有两棵亭亭屹立的棕树，将怪石掩映。在树石之间有一所茅屋，屋内宾主对坐相叙。
10.《西洞庭山图》
▲明文伯仁《西洞庭山图》太湖中的西洞庭山，多古迹名胜，为苏州著名的景点。根据题诗第一句“薄云笼月夜微茫”，此画表现的是薄暮时分月晕下的西山景致。画法精细，表现出文伯仁细笔画的功力。文伯仁是习仿文征明风格的后辈与学生中，自成面目，卓然出众者。他将文征明结构繁复的图式，朝更精致严密的方向发展，以工细的用笔与敷色，别出心裁的构图，表现郁茂清幽的山林胜景，散发出文派作品特有的雅澹气质。
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