▍在字画收藏上，由乾隆主宰的清宫收藏堪称迄今为止的集古今大成者，这是毋庸争议的底细。囊括“石渠宝笈”字画在内的清宫文物收藏，不论是原料照旧数目，都称迈绝前辈，首创了北宋以还皇家收藏的又一昌盛期。
［宋］赵昌：《写生胡蝶图》
除表扬私家赠送，往常官方大型博物馆很少呈现诸如“吴湖帆收藏”、“虚斋收藏”……甚至“石渠宝笈”等显露收藏主体的专题展。是时的展览，大多环绕着艺术家承上启下构成的艺术史开展。只怕由于二十余年艺术品商场的高速进展，民间收藏之风大盛，非凡是陆地新一代收藏家从新出现，令已淡出人们视野四十余年的收藏家看法再度醒悟，收藏专题而非只是是艺术做品，已渐在官方博物馆比年的大展中，成为一个热点主旨。底细上，艺术史非不过显露着艺术家，一样也是显露着收藏家的乐趣、意志与看法的一部史籍。譬喻，若非明朝由吴门画家扶引的收藏之风的崛起，做为吴门绘画远祖的元四家本来是不成能取得后裔追认的，更别提由此激发的远大的艺术史变化——“吴浙之争”也许说“宋元之争”。黄公望是位行足四方的羽士，吴镇一度被以为是算命师长，倪瓒虽有贽财，但暮年却孓然一身地以一叶扁舟泛动于太湖浩渺的烟波中……若没有其徒子徒孙辈的杜琼、刘珏、沈孟渊、沈周甚至文徵明的承担，没有环绕着文徵明祖孙囊括沈周等人的吴地收藏家们的一力追捧，这些胜朝时在江南墨客小圈子里负有盛名，而于社会层面却岑寂无闻的高士也许说是术士，其做品安能取得“江东人家以有有为清浊”（沈周题倪云林画中所述）的无尚荣誉？唯其如许，以吴为重点的江南墨客画审美才在姑苏经济快速进展的前提下，于明中期逐步压服了本来受官方搀扶、承袭南宋院体的浙派风气。艺术史上赫赫出名的“吴浙之争”、“宋元之争”，说白了本来恰因此墨客审美为重点的江南民间收藏，力压以宫庭审美为重点的官方收藏这一流程的一体两面。收藏对艺术史影响的实例，理论上不成胜数，可是已往对此缺乏充分的了解。本文有时于此多费周章，而是要借“石渠”大展的机缘略讲解以乾隆帝为首的清宫收藏的代价及其对艺术史嬗递形成的主要意义。
北京故宫举行的“石渠宝笈”特展，可视做有史以来规格最高的字画收藏展。“石渠宝笈”收藏，素来便是这座会合古政事、史籍、文明、艺术于一身的宏大建设不成分裂的主要构成部份（也许视为本日的所谓“软装”），可是由于已往意识样式的强调，对封建帝王意识的攻讦，对之未始重视云尔。故宫以“石渠”特展为其九十周年生日庆生，因也最是恰到好处。相对民间赫赫出名的张伯驹、庞元济、吴湖帆等收藏家，创造了“石渠宝笈”系列的收藏家——盛清时的乾隆天子，切实过分非凡。清宫是自宋之后华夏最大、最主要的艺术品与文物收藏者，尤以乾隆帝孝敬为巨。“石渠”典出《汉书》，西汉皇家藏书称“石渠阁”。皇家收藏华夏古代字画，一直属于“典籍”也即“典籍”界限。古代典籍曾是手简，后虽也许印制，但先贤手简自属典籍；绘画既囊括具备主要政事意义的舆图，又有许多出于历代贤者贵胄之手，更曾做为远大政事事故与人物运动的图象材料（有类本日的影象），如《历代帝王图》《步辇图》《虢国夫人游春图》等，故字画在古代收藏周围，是仅次于权利意味的礼器玺印以外的国之重宝。《石渠宝笈》经乾隆九年、五十八年前后两次编撰，离别称为“初编”、“二编”，嘉庆二十一年再次扩编，称“三编”。编辑人员茂密，如张照、梁诗正、董诰、彭元瑞、阮元等官员，多饱学之士并善画之人，与天子一起对做品品评核定，并编辑成书。其做事量极端茂密，堪称是字画周围足与编辑《永乐大典》《四库全书》相颉颃的盛大工程。这次特展，办展方特设“编辑编”，对《石渠宝笈》的编辑情形甚至在紫禁城与圆明园的字画寄存处所详加阐述，用心堪称精密入微。乾隆帝在编辑《石渠宝笈》初编时曾下谕云：“三朝御笔，藏之金匮者，焜煌典重，……所当敬为什袭，贻我后裔。又内府所储历代字画，积至万多余种。……应一并分类诠次，用志年月。至臣工前后经进字画，……有可观览，取舍排比，亦足标艺苑之雅。”看来“石渠”收藏的局限首先是清朝帝王手迹，其次才是古今字画。历代帝王御笔，具备主要的史籍文件代价和相当的艺术代价。颠末二十世纪的民主革新，非凡是经“极左”期间对封建帝王将相意识的攻讦，有人对帝王手迹嗤之以鼻，而在收藏周围，御笔一直是热点且代价很高的种类。对此形势，若是放平心态去剖析，并不难明白：既然孙中山、蒋介石、胡适、陈独秀、鲁迅等主要政事家、学者，甚至汪精卫等史籍人物的手迹是见证一个期间的主要文件，具备很高的商场代价，那末做为古代最为主要的政事家，非凡是清朝三位大有为之君的御笔，在确定的艺术代价以外具备主要的文市代价，显然水到渠成。
［唐］韩滉：《五牛图》
撤除做为主要文件的历代帝王御笔，“石渠”收藏才称历代字画。在“政事准则第一，艺术准则第二”的清宫，御笔的主要性自不待言，但历经数百年沧桑，字画的文明代价得以充足显现。本日北京故宫举行“石渠”特展会引发庞大的社会
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