清杨大章九龙图纸本设色.5cm×46cm北京故宫博物院藏
画龙的题材，宋代的陈容可谓集大成者。在此之后，赓续者并不多见。究其原因，或为『龙』乃皇权的象征，为万民所景仰，但却离文人雅士的精神尚远，与文人画无涉，故一般画家不屑此道。另一方面，『龙』既为威严与至高无上的代名词，对于艺术赞助人来说，也鲜有趋之若鹜者，故对于职业画家来说，以此擅长者也寥若晨星。
清黄慎探珠图纸本设色cm×cm南京博物院藏
清黄慎骑龙图纸本设色cm×cm浙江衢州博物馆藏
到了清代，文人画与世俗画并驾齐驱，甚至出现文人画向世俗画的转型，人们的审美也出现多元化的倾向。关于『龙』的绘画题材，较元、明两代一跃而有了长足的发展，甚至出现了像宋代陈容一样专以画龙擅名者。如果单以笔者所寓目的存世作品而论，至少有吕学、周、高其佩、杨大章、黄慎、陈阶平、任薰诸家，其他见诸文献记载而未见作品行世者，就更是不胜枚举了。
清周璕墨龙图绢本墨笔74.cm×.5cm青岛市博物馆藏
清高其佩云龙图纸本墨笔沈阳故宫博物院藏
吕学是浙江乌程人，生平事迹不详，只知其曾为兵部侍郎李之芳（一六二二—一六九四）作《奏凯图》。擅画山水、人物，兼擅鹰犬龙马，曾画《校猎图》，『鹰击犬纵，曲尽神致』。所作《龙图》（故宫博物院藏）乃其山水、人物之外的另一风貌。画中所绘两龙，一龙翱翔在云端，怒目圆睁，张牙舞爪，而龙尾则拍打着水面，卷起滔天水浪；一龙从水中跃起，卷曲翻腾，似有地动山摇之势。两龙一在云中，一在水面；一为近景，一为远貌；一上一下，相互映衬。作者通过翻卷的激流与飞溅的浪花烘托两龙的雄伟气势。尤其是云中之龙，作者将龙尾扫过的痕迹也呈现在画中，给人以强烈的动感。
清吕学龙图.2cm×cm北京故宫博物院藏
溅起的波浪以工笔绘就，灰白相间；龙身与云海亦以灰白两色组成。黯淡而略显灰黑的画面衬托出巨龙出场的可怖气氛。虽然就画工而论，线条显得僵硬而呆板，但作者为了渲染龙的凶猛、威风与不可一世，确乎是费尽了匠心。作者书款曰『海岳吕学』，这种穷款的署法多为职业画家所为。据说他曾将『所得润笔多置艳姬娈童，饮馔丰洁，器具精妍』，极尽奢侈之能事，说明他的画在当时还是很受市场追捧。此《龙图》所表现出的制作性和装饰性，或可见其一斑。
清任薫二龙相斗图纸本设色29.2cm×21cm天津博物馆藏
清陈阶平墨龙图纸本墨笔广东省博物馆藏
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