当一首《常回家看看》唱遍大江南北，老少都能哼上几句的时候，有钱没钱，回家过年成了中国人最隆重节日——春节里最重要的仪式。年，还没有贺岁片这一概念时，有一部叫《过年》的电影横空出世，30多年的时间里，无数次的重播，仍会吸引一代又一代人的目光停驻，其内容之真实、演员阵容之强大是不争的现实，但细细品味之余不得不说《过年》里有着中国人为之留恋的抹不去的浓浓的年味，更折射着中国千千万万家庭的生活状态——热闹祥和背后的一地鸡毛。
如今的年味是越来越淡了，墙上没有了年画，对联千篇一律的词句，没有了烟花的绚烂，街上少了穿着新衣奔跑的孩子，餐桌上是随时可吃的大鱼大肉，一年很少相聚的亲人聚在一起，各自盯着手机屏幕，给这个拜个年，给那个发处信息，然后有一搭无一搭地扯两句闲篇，看似团圆，却一盘散沙。
也许出生于90后、00后的孩子少有年味淡的感觉，但生于70、80后的人大抵都经历过盼年、过年的过程，腊月二十几开始，家里的老人便开始一锅锅的蒸馒头、豆包，晾凉后裹好冻在外面仓房或雪地里；打好浆糊，新买得花纸将棚上再糊一层，看上去就干净喜庆；瓜子、糖果买回来每个孩子分个一块两块，其他的小心翼翼的包好，放在柜子里锁好，等三十那天再拿出来摆上桌；鞭炮买几挂，二踢角买几个，还要放在干燥、不易受潮的地方，等着年夜的饺子端上桌时放上一挂，嘣上两个，高喊着：”财神爷跟我回家过年喽“。年，就在这样的忙碌与热闹中来了。
再看《过年》，年夜临近，东北的雪野中，在外打工辛苦了一年的父亲程老爷子（李保田饰）坐着雪爬犁飞驰而来，满是皱纹的脸上挂着掩饰不住的喜悦，爬犁上挂着两串红灯笼，座下是在外买的年货和礼物。家中的小院里，柴堆覆着薄薄的雪花，窗棂上贴着剪纸，门上贴着对联福字，房梁上挂着一串串的红辣椒，晾衣绳上挂着冻鱼，怎么看怎么是一幅喜庆的图画，然站在门前的却是一脸沧桑却面庞慈爱的孤独的老母亲（赵丽蓉饰）。
两个人的年夜显得很是冷清，多年的夫妻难得的默契，丈夫是一家之主，在外打拼一年，想的是挣了钱回家过年，看到大年夜冷冷清清的家，在埋怨了儿女一通后，将一年辛苦积攒的血汗钱交给妻子，看似理所应当，实则用另一种方式哄她开心。而妻子是一位典型的以夫为天的传统中国农村妇女，勤俭持家，任劳任怨，对丈夫的关怀如对孩子般无微不至，对孩子的牵挂如细水般绵绵不断，用女性的温柔与善良操持着一个家，看着丈夫辛劳一年递到自己手上的血汗钱，泪水悄悄的爬上了眼眶。
30多年前，东北农村的年也是十分的热闹的。大年初一，人们都是早早地放过鞭炮，吃过饺子后，就开始去拜年、走亲戚，而十里八乡的秧歌队也早早就出发了。东北秧歌是极具地域特色的民间表演形式，伴随着欢快的唢呐响与锣鼓声，秧歌队的男女老少身着色彩艳丽的服装，多以戏曲人物为主，扮作孙猴子、猪八戒、许仙、白娘子等各种角色，有的摆着旱船、踩着高跷，有的腰上系着腰带，手上摇着彩扇，和着锣鼓与唢呐的曲调开始表演。他们多数是去当地的政府部门、各个单位及商铺门前表演，十分的尽心而卖力，而受拜者往往放上一挂鞭炮，然后再塞给”秧歌头“一些赏钱，一方面是图吉利，另一方面也是争个脸面。
《过年》中，热闹也是从大年初一开始，与高跷队一起到来的，是大儿子一家三口，老父亲看见长孙，欣喜之余将孙子高高的举过头顶，混入高跷队，和着鼓点跳了起来，老母亲看见丈夫和孙子开心的样子，她也笑得合不拢嘴。高跷队走后，他们回到了家，接着二儿子、小儿子分别带着女朋友、大女儿、大女婿、二女儿、二女婿也陆续回到家里来，一场人间悲喜剧开始正式上演。
俗话说，龙生九子，子子不同。内向懦弱的大儿子（六小龄童饰）、聪明自私的二儿子（胡亚捷饰）、玩世不恭的小儿子（梁天饰）、软弱木讷的大女儿（王丽云饰）、自强自立的二女儿（史兰牙饰）在淳朴勤劳、安分守己的程家老两口眼里都是手心手背的肉，妥妥的疼，满满的爱，父母所盼望的也不过是一顿团圆饭、一次小相聚而矣。
再看看那个年代农村，过年屋里那浓浓的年味，墙的上面贴着‘年年有余’的年画，墙的下面糊着彩纸的墙围，由棚顶中心的灯向四个墙角延伸抻着拉花、彩灯，窗帘虽是旧的，却洗得干干净净，桌上满满登登的摆着瓜子、花生、大枣和香烟，就连墙角的水仙花都静静的盛开了，厨房里大锅冒着热气，鱼、肉、蔬菜摆满灶台，喜庆的气氛一览无余。
老屋，曾是孩子们的巢，父母，就是温暖的家。岁月更迭，父母，日渐老去，老屋，日渐沧桑，而孩子们，如鸟般，羽翼渐丰，弃巢离家，再归巢，已不是初走时的模样。一个小家就是一个小社会，展示着形形色色的人生百态。
大儿子、大儿媳（丁嘉丽饰）是典型的秀才遇到兵、有礼说不清的女强男弱组合，老实内向的男人，泼辣势利的女人，一个老实本分到唯唯诺诺，一个泼辣嚣张到肆无忌惮。
二儿子及女朋友（谭晓燕饰）是典型的女重男才、男攀女势组合，男孩通过努力考上了研究生，且攀上了高干家的大小姐，却自私到为了调研费用才带着女友回家过年，其他事情一律不管不问。
小儿子及女朋友（马小晴饰）是典型的“死啃老”组合，一个不学无术，一个浑噩追随，一夜看了五场电影，进门第一件事就是补觉勿扰，第二件事就是结婚募捐，第三件事就是看热闹，将啃老进行到底。
大女儿、大女婿（葛优饰）是典型的将受虐进行到底组合，任你个大渣男在外油嘴滑舌、拈花惹草，我却在这里忍气吞声、不辩驳、不解释，任你虐我千百遍，我仍待你如初恋的架势。
二女儿、二女婿（申军谊饰）则是典型的志同道合、自强自立组合，在不被家人祝福的情况下远走天涯，靠着勤奋和努力打拼出一片事业，衣锦还乡后依然对父母谦恭孝顺，和睦兄弟。
团圆饭就在几双儿女的各怀心事中展开了，开始的气氛是和谐的，大儿媳催促着小孩子挨个给长辈拜年，磕头，孩子的手上也搜罗了一张张的压岁钱，每个人的脸上都洋溢着幸福和笑颜。风平浪静的表面下就是按不住的暗潮涌动，饭桌上，当二儿子提出希望老爷子赞助考察，小儿子拿出募捐箱募捐结婚的钱，最初的冲突开始了。老父子板着脸不说话，随后转身离开，再回来端上一道“硬菜”——一大盘子人民币摆上了桌，然后带着笑说：“都愣着干什么，不都等着这道菜呢吗”，笑里却满是苦涩，桌上众人面面相觑，气氛凝重，只有火锅还在滋滋冒着热气。
有人来找大姐夫了，大姐夫道貌暗然的外表下那颗拈花惹草肮脏的心终于暴露无疑，打仗亲兄弟、上阵父子兵，这时的亲情发挥出了巨大威力，小儿子一气之下与大姐夫在雪地里扭打成一团，众人一起出去劝架。这时的大儿媳却不管事情发展成了什么样子，仍在喋喋不休的啰嗦、抱怨，满眼满嘴的钱钱钱，隐忍多年的大儿子终于借着酒劲，遂了媳妇多年的心愿，狠狠的扇了她一耳光，大儿媳岂是个受气的主，于是去年过年的情景再次上演，桌子掀了，镜子敲碎了，一顿好好的团圆饭，在一地狼藉中惨淡收场。
当屋内恢复安静，二女儿、二女婿拿着笤帚要打扫残局时，久未开口的老母亲却说话了：“别动，不能扫，一扫就把财给扫没了，财一扫就没了，这个家不就也没了吗”，听上去多么的让人心酸，辛劳一辈子，不求大富大贵，不求吃香喝辣，只求维护一个团圆和谐的家，儿孙绕膝的暖，却是多么的难上加难，年年精心准备，年年不欢而散。
电影只是一个小家庭的社会缩影，现实中这样的家庭、这样的个例也不在少数，每年春节的热闹之余也总有新闻传出，哪家掀了桌子，哪家兄弟酒后摔了酒瓶子，钱与情更是充斥着"家"与“年”文化的方方面面。《过年》的情节三十多年后看来依然极具代表性，用电影人的独特视角，展现普通人的生活及家庭中复杂的人际关系，引发人对父母与子女、兄弟与姐妹、精神与物质、亲情与金钱方面的多重思考，说是一部喜剧，却带给人更多的沉重与凄凉感。
年，总是匆匆而来，又匆匆而走，就像《过年》的结尾，打过、闹过后生活依然要继续，逃不开苦难，甩不掉琐碎。“老伴儿，咱们去哪儿啊”“沈阳故宫，北京紫禁城，你想去哪儿就去哪儿”，、短暂逃离后仍会是满怀期待的归来。
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