不少读者认识“朱自清散文奖”得主祝勇，是通过他所写的《故宫的风花雪月》《故宫的隐秘角落》等与故宫有关的系列书籍，日前，祝勇又推出了自己的散文精选集《纸上的故宫》。在接受读加君采访时，祝勇说，故宫是他一辈子都写不完的题材，借由未曾开放的神秘遗址，来记录历史风云变幻中那些人与事，他拥有一个“历史书写者的幸福”。
故宫像芯片，贮存无数历史信息
“我应当是故宫重新开放后的第一批游客之一，只是除了几张黑白照片，脑海里什么印迹也没有。后来进故宫工作，查看院史，才知道那一年是故宫博物院的重要一年。”谈到自己与故宫的渊源，祝勇常常回忆起年，刚刚3岁的自己，被父母从沈阳带到北京参观故宫的事情。
20世纪80年代，祝勇到北京上大学，再次参观了故宫。当时他很惊叹，故宫的每座门都是一个取景框。走上太和门时，透过太和门，可以看见太和殿的一部分。“我一步步往上走，太和门裁出来的那个部分也随之移动，像电影一样。紫禁城之美，并不在于某一座单体建筑，而是美在不同建筑之间的呼应关系。”祝勇说。
在祝勇眼里，北京故宫是一个完整的历史空间，“它的面积，分别是法国卢浮宫的4倍，凡尔赛宫的10倍，英国白金汉宫的10倍，俄国圣彼得堡冬宫的9倍。”他说，北京故宫没有在历史中灰飞烟灭，这是历史的恩典。
但北京故宫也经历了许多劫数，比如朱棣建成紫禁城不久，三大殿就被大火烧毁。清代入主紫禁城后，许多建筑都要重建，太和殿花了几十年的工夫，一直到康熙三十四年（公元年）才重新建好，规模也只是原来的几分之一。
“故宫的一砖一瓦、一草一木，都像芯片一样，贮存着无数的历史信息。比如我写《故宫的隐秘角落》，表面上是写建筑，实际上是写建筑里容纳的历史。”祝勇认为。
重新解读“宫藏”经典
年大学毕业后，祝勇到一家出版社工作，年离开出版社，被北京作协聘为合同制作家，写了《旧宫殿》等一些故宫题材的作品。年，他到美国加州大学伯克利分校做驻校艺术家，随后又回国师从刘梦溪先生攻读艺术学博士学位。年，祝勇受邀进入故宫博物院工作。
因为写了好几本关于故宫的散文，后来又成为故宫博物院故宫学研究所的一员，很多人都称祝勇是故宫学的专家，但他却坚称：“故宫学问如海，我不过是刚刚入门而已。到故宫以后，我最深的感受是，来得太晚了，此前的生命，浪费得太多了。”
故宫的工作经历，让祝勇与众多珍贵文物有了近距离接触的机会。“在我看来，文物和人一样，是有生命的，有情感、有呼吸、有记忆。面对一件文物，我从来不把它当作一件死物，而是与它对话。它是经历了无数坎坷沉浮、无数命运转折之后出现在我面前的，它会把它的传奇一一讲述给我们。”
在《故宫的风花雪月》中，他重新解读了张择端的《清明上河图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图》等被世人熟悉的经典，把这当作一次与古人进行心灵对话的机会。
他说：“故宫博物院不乏书画研究和鉴定的名家，像徐邦达、刘九庵等，但在严谨的学术体系之外，我觉得还需要一种更个人化的、内心化的表达，让故宫深藏不露的美被更多的人领略和体会。所以写故宫书画，我不纠缠于技法，而更多地对那些人、那些时代进行追问，不局限于艺术，向思想深处切入，许多内容，我想是会引发人们思考的。”
揭秘故宫从未开放的“神秘地带”
常有故宫游客问祝勇：甄嬛住哪儿？小燕子住哪儿？故宫里真有慈宁宫吗？这让他觉得自己有责任讲述宫殿里生活过的人，讲述宫殿在多大程度上摆布和控制了他们的命运。
于是祝勇写作了历史散文集《故宫的隐秘角落》，在书中为读者介绍了很多故宫从未开放的“神秘地带”。“在我眼中，任何物质性存在的背后，都是人的存在。所以我们写历史，写文物，不能由物到物，而应由物及人，‘以人为本’。所有的存在中，人是最大的存在，假如不涉及人，我们的写作最多会成为对物质的说明介绍，成为‘说明文’”。
“不管是看器物，还是看书画和建筑，最终都要落到人身上。”比如，武英殿，不仅是紫禁城的典籍馆和书画馆，更是历代帝王议政及处理公务的地方。在书中，祝勇一个宫殿一个点，从明朝灭亡、李自成入京，写到顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆和宣统。
祝勇说，故宫是他一辈子都写不完的题材，借由未曾开放的神秘遗址，来记录历史风云变幻中那些人与事，他拥有一个“历史书写者的幸福”。
让年轻人喜欢上岁故宫读+：近年来，《故宫》《我在故宫修文物》等纪录片让故宫“火”了起来，你是如何看待这种现象的？
祝勇：《故宫》是年故宫博物院建院80周年的时候播出的，像故宫博物院这样一个举世
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