谢稚柳(-)不但是大书画家，而且是古书画鉴定的大家。他对中国古代书画鉴定的成就和贡献，主要体现在20世纪80年代以他为组长的“七人书画鉴定小组”在全国范围内的古书画巡回鉴定活动。同时，他也留下了一些有关著述，从中可管窥其古书画鉴定特点与方法。就古书画鉴定方面而言，他的贡献和成就集中体现在实践与研究两个方面。
对全国博物馆馆藏文物的鉴定始于20世纪60年代。年前后，文化部文物局组成张珩、谢稚柳、韩慎先、刘九庵四人鉴定小组，先到广州进行鉴定；复到东北，鉴定组从北京出发，经天津、哈尔滨、长春、沈阳、旅顺，跨越四个省市，过目书画万余件。张珩年去世后，鉴定工作因而中辍，文物局指派文博研究所副所长王辉重新组织专家继续进行此项工作，然而，不久因各种原因停顿下来。
直至20世纪80年代初，国家文物局决定有计划有步骤地在全国范围内对馆藏文物分门别类地进行鉴定，这项工作首先从书画开始。年4月，文化部文物局在北京召开了“全国古代书画巡回鉴定专家座谈会”，会议正式成立了由谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生组成的中国古代书画鉴定组，谢稚柳出任鉴定小组组长。此项工作开始于年的8月，鉴定组过目古书画6万余件，制作了编目卡片张，发现了一批时代久远、艺术价值很高的中国古代书画珍品。
年5月上旬至7月下旬，以谢稚柳为组长的中国古书画鉴定小组过目了辽宁省博物馆等27家文博单位的书画藏品，嗣后谢氏撰文发表了他对《古诗四帖》的鉴定意见，其鉴别思致大抵如下：
谢稚柳在张旭书法墨迹已经绝迹的史实上，依据《宣和书谱》《怀素论笔法》、倪瓒对张旭《春草帖》的跋文以及杜甫的《张旭草书歌》和詹景凤对张旭《宛陵诗》的鉴评等文献资料，建构了张旭的草书风格，以此作为该帖的鉴别标准。
谢稚柳认为此帖“在用笔上直立笔端逆折地使锋埋在笔划之中，波澜不平的提按，抑扬顿挫的转折，导致结体的动荡多变。而腕的运转，从容舒展，疾徐有节，如垂天鹏翼在乘风回翔。以上述的一些论说来互相印证，都是异常亲切的”。
在书法史上，颜真卿的书法初学褚遂良，后又得笔法于张旭；释怀素亦间接悟得张旭笔法，自称“真出于钟繇，草出于‘二张’”。据此，谢稚柳将怀素的狂草《自叙帖》和颜真卿的《刘中使帖》与《古诗四帖》进行比较，得出如下结论：《自叙帖》与《古诗四帖》具有明显的渊源关系；《刘中使帖》所运用的逆笔如“足”字，“完全证实与此卷书势之一脉相承”。其中的许多字，“不仅在形体上，即在意态上也是完全一致的”，“董其昌所援引的《烟条诗》、《宛陵诗》绝迹人间，怀素《自叙帖》和颜真卿《刘中使帖》从渊源而言，显示了它追风接武，血脉相连的关系，以此辩证此卷为张旭的真笔，是唯一的实证”。
谢稚柳出于严谨，又援引了私淑张旭的五代杨凝式《夏热帖》和《神仙起居法》（纸本，纵27厘米，横21.2厘米，现藏北京故宫博物院）；北宋黄庭坚的《李白忆旧游诗卷》《诸上座帖》和《刘禹锡竹枝词》与《古诗四帖》比较，得出“它们之间处处流露着继踵蹑步的形迹与流派演变的时代性”，“尤其是《诸上座草书卷》，许多行笔，可谓形神俱似，服膺追踪，情见于毫端了”的结论。显而易见，上述研究符合谢稚柳一贯“主要以风格流派断代的辨伪取向”的书画鉴定取向。
立足作品本身，重视作品风格的渊源流变，是谢稚柳书画鉴定方法的突出特点。他认为一幅书画的归宿是“风骨与气韵”，同时也是“欣赏的原则，欣赏的终点”；欣赏的主旨在于“理解所谓笔法、墨法、各种不同的技法，理解所谓结构，理解时代性的变化；理解历来作者的宗尚与他们客观体验的表达意图”。这种认识，实基于他对敦煌壁画的研究。年至年，谢稚柳和张大千同去敦煌，他在年8月回忆道：“我去敦煌，纯为研究壁画，因此记下了‘石窟艺录’”，“当我到敦煌，经过了一短时间之后，我逐渐惊心于壁上的一切，逐渐发现个人平时熟悉于一些明、清的以及少数宋、元绢或纸上的绘画，将这种眼光来看壁画，一下子是无法妥洽的。这正如池沼与江海之不同。平时所见的前代绘画，只是其中的一角而已。今天要论祖国的传统艺术，循着当时的历史与社会背景，来认识和辨析它的变迁和盛衰之迹，因而莫高窟自北魏到赵宋，这惟一的、有系统的人民艺术，是更能寻求得较全面的理解的”。
对敦煌壁画的研究，不仅影响了谢稚柳对中国书画史的看法，而且影响了他的鉴定思想，遂形成了异于他人的鉴定思路。他认为：“鉴别的原理，是唯物辩证的，既然鉴别的是书画，就不应该抛开了书画本身为它的先决条件，而听任旁证来独立作战。不掌握书画的内部规律，反映书画的本质，这个鉴别的方法所产生的结果，是书画不可认识论”。他认为；“最切实的办法是，认识从一家开始，而后从一家的流派渊源等关系方面逐次地扩展。一家认识了，开始与书画结下了亲密的关系，其他就比较容易过关了”，这是把握书画内部规律和本质的办法。三十年后，谢稚柳这种对书画鉴别的认识并无明显变化。在20世纪几位书画鉴定大家中，谢稚柳在书画创作方面用力尤多，这种鉴别家数，明显与他的书画创作活动具有密切关系。
鉴真馆
谢稚柳讲书画鉴定
谢稚柳著；劳继雄编
定价：86.00元
《谢稚柳讲书画鉴定》是古书画鉴定大家，著名书画家谢稚柳先生集毕生书画鉴定经验之作，由其弟子劳继雄先生遴选编排。本书收录了谢稚柳毕生考鉴古书画的重要论文，内容涉及鉴定理论与方法、古代法书、古代名画以及其他部分。本书中如《梁楷〈黄庭经神像图〉》《清代的两位大收藏家》等均为鲜见出版的文献。本书后有两个附录，其一是谢稚柳对台北故宫博物院编《故宫名画三百种》的鉴定意见，其二，是劳继雄先生在跟随谢先生八年巡回鉴定过程中记录下的重要鉴定意见。与谢稚柳的论述相互参看，可较为全面地反应其鉴定思想、方法，系学习书画鉴定的必备资料。
谢稚柳（—），江苏武进人，著名书画家、书画鉴定家。年后任职于上海市文物保管委员会，年为上海中国画院画师。年，任中国古代书画鉴定组组长，率领成员对全国范围的传世古书画作系统全面的鉴定、考察。曾任中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆顾问、上海市书法家协会主席等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》《鉴余杂稿》等。劳继雄，著名书画鉴定家、画家。年生于上海，自幼习画。年任职于上海博物馆，年师从谢稚柳先生，年随师全程参与中国古代书画巡回鉴定组工作，历时八年，过目历代书画十余万件。年被评为上海博物馆副研究馆员。年至今在国内外多次举办画展。著有《鉴画随笔》《中国古代书画鉴定实录》《劳继雄书画鉴定丛稿》《说画》。现为辽宁省博物馆特约研究员、安徽博物院特约研究员、江苏省华侨书画院常务理事、中国书画收藏家协会理事、西泠印社社员。劳继雄先生签名钤印版相关阅读??劳继雄
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